ПЕВЧИЕ КАНАРЕЙКИ

Существует довольно много вариантов песен канареек, не имеющих широкого распространения. Каждый из них ценится и культивируется обычно в пределах какой-то одной страны или даже местности. Хорошо известных пород певчих канареек, которые зарегистрированы и получили международное признание, пока только три: немецкая (или гарцский роллер), бельгийская (малинуа) и испанская (тимбрадос).

Гарцский роллер (От слова rollen (нем.) - катать, раскатывать). Две характерные особенности резко отличают птиц этой породы от обыкновенной канарейки: голос у роллеров значительно более низкий и поют они, как правило, не раскрывая клюва. Эти свойства, в первую очередь, определяют своеобразие пения гарц-ских канареек. Туры (колена) песни, которые у обыкновенной канарейки, всегда поющей на сравнительно высоких нотах и с открытым клювом, кажутся на близком расстоянии слишком громкими, у немецких роллеров звучат более тихо, глубоко и глухо. Да и набор колен у певцов этой породы несколько иной, чем у обыкновенных канареек. Было бы очень интересно изучить историю создания прославившейся на весь мир породы гарцских канареек. Но, к сожалению, это можно сделать только в самых общих чертах. Дело в том, что любители, культивировавшие пение канареек, не заботились о публикации опыта своей работы, а может быть, и не имели для этого возможности. Предполагают даже, что некоторые из них будто бы в тайне хранили свои приемы «облагораживания» песни канарейки. Всем этим, по-видимому, и объясняется отсутствие достаточно исчерпывающей литературы, по которой можно было бы восстановить весь путь создания этой интереснейшей породы.

Родиной роллеров считается один из старинных горно-заводских городков Верхнего Гарца - Андреас-берг. Канароводство пришло сюда из Тироля, из маленького горно-промышленного района Имст, куда первые канарейки были завезены в конце XVI столетия из северной Италии. В Имсте канароводство развивалось настолько успешно, что вскоре стало источником дохода для населения. Каждый год из Имста пешком отправлялась целая партия продавцов канареек, несших за спиной клетки с птицами. Путники были одеты в нарядные костюмы: впереди шел предводитель партии с тростью, увитой плющом и цветами и с павлиньими перьями у пояса. Народ с музыкой провожал процессию до ближайшего селения. Продавцы птиц обходили многие страны Европы, добирались даже до России, Турции, Сирии. Большие партии птиц продавались в Англию.

Рис. 4. Красная мозаичная канарейка (самка)

Постепенно горный промысел в Имсте стал сокращаться и большая часть населения вместе со своими канарейками перебралась в Андреасберг. Здесь канароводство приняло еще более широкие масштабы. Очень многие рудокопы все свободное от тяжелой работы время посвящали разведению канареек. Опыт этого дела переходил от отцов к детям.

Трудно сказать точно, с какого времени немцы начали «облагораживание» напева канареек. Известно, что в XVIII столетии уже практиковались различные приемы «обучения» их пению. Большинство любителей использовало в качестве «учителей» лучших пернатых певцов местной природы: соловья, жаворонка, славку-черноголовку, зяблика, коноплянку. Вполне понятно, что голоса этих птиц были милее и ближе людям, чем непривычное еще для слуха пение чужеземной птички. Канарейки, перенявшие некоторые колена соловья, долгое время особенно ценились.

Были и такие любители, которые регулярно наигрывали своим канарейкам простенькие мелодии на флейте или флажолете. Сконструировали даже специальные «органчики», звуку которых подражали кенара. С конца XVIII века наиболее планомерно и упорно работали над воспитанием певчей канарейки гарцские канароводы. Из в года в год, из десятилетия в десятилетие рудокопы Андреасберга отбирали для разведения только таких самцов, которые отличались особенно мягким и глубоким голосом. Самки для них подбирались из таких же семей. Лучшие певцы-кенара использовались в качестве учителей.

Помимо селекционной работы канароводы совершенствовали свои приемы обучения канареек пению. С какого возраста лучше всего начинать их учить, сколько «учеников» можно давать одному «учителю», как располагать клетки с птицами на время таких «уроков» - все это выяснялось опытным путем. Периодическое затемнение клеток, в которых находились обучаемые молодые самцы, было признано одним из необходимых приемов «облагораживания» песни. Дело в том, что яркий свет, в особенности солнечный, всегда действует на птиц возбуждающе и тем самым стимулирует пение. В полутемном помещении птицы обычно более вялы и поют не полным голосом. Это обстоятельство было на руку канароводам, которые старались сделать пение своих питомцев более тихим и спокойным. К тому же, в легком полумраке молодые птицы внимательнее слушали учителя, так как никакие зрительные раздражители их в таких условиях не отвлекали. Поэтому можно согласиться с тем, что затемнение, умело применяемое в период формирования песни самца, действительно может способствовать выработке негромкого и плавно льющегося напева.

Рис. 5. Красная мозаичная канарейка (самец)

Вкусы у канароводов были разные, каждый старался культивировать у своих птиц именно те туры песни, которые ему больше всего нравились. Так, например, одни канароводы специально улучшали, отшлифовывали у своих кенаров тур «кнорра», другие вырабатывали первоклассный «коллер», третьи - «колокольчик» и т. д. Таким путем были выведены узко-специализированные по напеву линии, или штаммы, канареек. Репертуар такого штамма часто состоял чуть ли не из одного колена, но зато превосходно исполняемого. Те колена, которые птицы воспроизводили лишь слегка приоткрывая клюв, по-видимому, особенно ценились, так как они всегда звучали более мягко и тихо. Птицы с резким и высоким голосом, как правило, выбраковывались и на размножение не шли. Со временем некоторые канароводы добились того, что их птицы стали хорошо исполнять уже по нескольку колен, по нескольку музыкальных фраз.

Во второй половине XIX века произошло крупное для канароводов событие. Рудокоп Вильгельм Труте представил на суд знатоков большую коллекцию выведенных им канареек (штамм Труте), пение которых отличалось неслыханным до того времени богатством и разнообразием. Некоторые кенара Труте могли исполнять до 32 вариаций совершенно различных колен. В широком кругу любителей канарейки Труте пользовались очень большим успехом. Но некоторые старые канароводы критиковали Труте, упрекая его в том, что он увеличил число туров за счет качества пения. По данным М. Лежендра, к 1880 году уже вполне четко определились наследственно закрепленные различия в пении канареек, разводимых в Верхней и Нижней Германии. Канарейки из Верхней Германии (Тюрингия, Бавария, Гарц), у которых путем систематического отбора и отчасти обучения было выработано своеобразное пение на низких нотах при закрытом клюве, получили название гарцских роллеров; канарейки из Нижней Германии (Пруссия, Ольденбург, Ганновер), поющие с открытым клювом длинные, но однообразные строфы на букве «р», то понижающиеся, то повышающиеся, известны в литературе под названием обыкновенных немецких канареек.

Некоторые немецкие канароводы тогда же задались целью очистить песню канареек Труте от нежелательных, с их точки зрения, туров. Но работая в этом направлении, они пришли к весьма плачевному результату - песня потомков канареек Труте до неузнаваемости обеднела.

В 1900 году на конкурс в Лейпциге впервые была представлена коллекция канареек, выведенных Г. Зей-фертом. В мире канароводов эти птицы произвели настоящую сенсацию. Их песня не имела недостатков канареек Труте и состояла из целого ряда разнообразных и красивых туров, а голос этих птиц был такой низкий и приятный, какого до тех пор еще никто из канароводов не слышал. В 1902 году Зейферт умер, а его птицы были раскуплены многими любителями. С тех пор штамм Зейферта стал идеалом для всех любителей канареек с низким и глухим напевом.

Со временем культура этих птиц заметно измельчала. В этом повинна война 1914 года. С тех пор заметных новшеств в истории этой породы не произошло, если не считать того, что некоторые из наиболее славившихся туров бесследно исчезли (например, «коллер»).

В наше время основными турами песни гарцских роллеров считаются: глухой раскат (Hohlrolle), кнорра (Knurre) и журчащий раскат (Wasserrolle). Эти туры получают наивысшую оценку - до 9 баллов. К второстепенным турам относится глухой колокольчик (Hohlklingel), раскат колокольчика (Klingelrolle), шокель (Schockel), клохтание (Gluken), свистки (Pfeifen) и колокольчик (Klingel). Все туры этой группы, исключая раскат колокольчика и колокольчик, получают оценку до 6 баллов. Наименьшую оценку - до 3 баллов - получают колокольчики и раскат колокольчика, объединяемые в последнее время в один тур.

Лучшим коленом песни роллера считается глухой раскат. Немецкие любители называют его «королем туров». Это колено довольно близко можно передать как «ор-ор-ор-ор-ор». У некоторых птиц он слышится как «ур-ур-ур-ур-ур» или «ер-ер-ер-ер». Чем ниже звучит это колено, тем больше оно ценится. Глухой раскат может быть ровным, повышающимся, понижающимся и волнообразным.

Второй очень ценный тур песни - кнорра: «кноррррр» или «кнурррр» - так слышится обычно - это низкая «басовая» трель, иногда слегка повышающаяся к концу.

Глухой колокольчик представляет собой слегка замедленное повторение очень приятных для слуха звуков, передаваемых обычно слогами «ху-ху-ху-ху-ху» или «лю-лю-лю-лю-лю».

Колокольчик - ряд отрывистых и довольно высоких звуков, похожих на удары маленького колокольчика. Исполняя его, птица слегка приоткрывает клюв.

Журчащий раскат - очень красивое колено, действительно напоминающее звуки переливающейся воды.

Шокель - чрезвычайно своеобразная и красивая музыкальная строфа. Она представляет собой неторопливое повторение мягких и, вместе с тем, четко скандируемых птицей звуков, плавно понижающихся и замедляющихся к концу строфы. Французские канаро-воды называют этот тур «колыбельной». Существует очень оригинальный вариант шокеля, напоминающий приглушенный человеческий смех. К сожалению, в песне большинства роллеров шокель отсутствует.

Простым, но хорошо украшающим песню роллера коленом являются низкие глухие свистки. Высокий свист обесценивает песню. Довольно редким, но красивым туром является клохтание. Этот звук напоминает кудахтанье курицы-наседки, отсюда и его название.

Набор колен и качество их исполнения у разных особей могут быть разными. Хороший роллер должен петь ровно и мягко, без рывков, плавно переходя от одного колена к другому. Каждый тур песни должен быть в меру продолжительным: не слишком длинным, но и не коротким. Отдельные выкрики, высокие свистки, резкие, трескучие и жужжащие трели (швирра), гнусавые звуки и «рычки», прерывистость песни считаются браком.

Во время пения хорошая гарцская канарейка держится на жердочке вертикально и сильно надувает горло. По стандарту роллер должен быть только желтого цвета, в крайнем случае желто-пестрый. На конкурсах оценивается пение как штаммов (четыре птицы), так и одиночек. При оценке штамма четыре клетки помещаются одна над другой. Оценка производится по международной 90-балльной шкале.

Бельгийская певчая канарейка. Выведенная более ста лет тому назад близ старинного бельгийского города Мехельн, известного также и под названием Малин, эта порода певчих канареек значится в международной номенклатуре как канарейка малинуа. Родоначальником ее был тот штамм гарцских роллеров, в песне которого имелись колена, называвшиеся соловьиными. Малинуа крупнее, стройнее и подвижнее роллера. По окраске она должна быть чисто желтой, - допускается не более одного темного пятнышка на оперении.

Песня канарейки малинуа богаче и разнообразнее пения роллера. В ней оценивается 12 туров. Три начальных колена напоминают различные звуки движущейся воды: журчание, бульканье и клокотание. Кроме того, есть кнорра, флейта и колокольчики разных тонов; иногда бывает шокель. Заканчивается песня тремя эффектными коленами соловья, которые всегда очень ценятся. Во время пения птица сильно надувает горло и большую часть туров исполняет с закрытым клювом. Некоторые колена исполняются с открытым клювом. Оценка песни производится по 120-балльной шкале.

Конкурс проходит следующим образом. Сразу все клетки с канарейками малинуа расставляются в зале около стен. Клетки довольно большие и закрыты со всех сторон; только передняя стенка остается открытой. Судьи переходят от одной клетки к другой, ставя сначала предварительные оценки, затем опять возвращаются, чтобы уточнить свои замечания. Эта процедура может длиться весь день. В последнее время порода приобретает все больше и больше поклонников.

Испанская певчая канарейка. Эта порода стала известна в Европе под названием тимбрадос. В чехословацком «Справочнике для любителей экзотов и канареек» говорится, что это самая старинная порода и получена она путем скрещивания дикой канарейки с европейским канареечным вьюрком.

Канарейка тимбрадос может быть зеленой, желтой и пестрой окраски; длина тела птицы 13 см, отличается от роллера более коротким и округлым туловищем. Песня ее оценивается по 75-балльной шкале.

Туры песни тимбрадос делят на 3 группы. Группа I включает три вида россыпных трелей: металлическую россыпь, состоящую из сочетания звуков «р» и «и» («ри-ри-ри-ри-ри»), пропеваемых в высокой тональности. Чаще исполняется в начале песни (запевка) и значительно реже между другими коленами. Оценивается от 1 до 3 баллов; россыпь, исполняемую в средней тональности и состоящую из сочетания звуков «р» и «ей». Пропевается после металлической россыпи. Оценивается от 1 до 6 баллов; россыпь низкой тональности, состоящую из сочетания звуков «р» и «оу». Эта россыпь считается трудной для исполнения и оценивается от 1 до 9 баллов. Все россыпные трели птица поет с полуоткрытым клювом.

Группа II включает следующие колена: колокольчики, оцениваемые от 1 до 9 баллов, кастаньеты (щелканье), оцениваемые от 1 до 9 баллов, клохтанье, от 1 до 9 баллов, колена «пия-пия-пия» и «чау-чау-чау» или «хау-хау-хау», каждое из которых оценивается от 1 до 6 баллов. Все эти колена птица поет с открытым клювом.

Группа III включает различные вставные колена, оцениваемые от 1 до 9 баллов.

При оценке песни тимбрадос главное внимание обращается на то, чтобы колена строго соответствовали определенной тональности (регистру). Птицы, не отвечающие этому требованию, к оценке не допускаются. Порода тимбрадос была зарегистрирована совсем недавно.

Русская канарейка. Начало канароводства в России следует отнести к XVIII столетию, когда тирольские торговцы стали ежегодно доставлять из Имста в Москву значительное количество канареек. Птиц здесь раскупали очень охотно. В XIX столетии канароводство стало развиваться у нас довольно быстро и в некоторых местностях даже сделалось источником дохода для населения. Так, крестьяне села Полотняный завод (Калужской губернии), не получившие в надел земли и занимавшиеся поэтому различными промыслами, сумели так хорошо наладить разведение канареек, что продажа этих птиц в течение ряда десятилетий давала им существенную материальную поддержку. Канароводство успешно развивалось также в Брянской, Смоленской и Тульской губерниях, а позднее - в селе Павлове (теперь город Павлово на реке Оке) и в Богородске (близ Москвы). Из этих центров русского канароводства птицы поступали на ярмарки, главным образом на Нижегородскую, а оттуда и распространялись по всей стране.

Помимо ярмарок немалую роль в популяризации канареек среди широких слоев населения сыграли в дореволюционный России трактиры, хозяева которых, не имея возможности содержать оркестр, приобретали для развлечения публики хорошо поющих птиц. Такого рода «музыкантами» вначале служили жаворонки, соловьи и перепела, а затем на смену им пришла канарейка - птичка более неприхотливая и, вместе с тем, поющая почти весь год. Владельцы трактиров выбирали для своих заведений наиболее «голосистых» кенаров, - таких, голос которых можно было бы слышать даже сквозь гул толпы. Птички, без устали заливавшиеся в маленьких клетках над головами людей в шумном и прокуренном помещении, производили большое впечатление на многих посетителей, даже не из числа любителей птиц. Так, рассказывали, что Ф. И. Шаляпин и А. М. Горький специально заходили в трактир близ Сытного рынка в Петербурге, чтобы послушать там кенаров. И. А. Бунин не раз упоминал в своих произведениях о «золотой» чужеземной певунье, «заливавшейся над трактирною толпой» и даже посвятил ей одно из своих стихотворений.

В трактирах часто устраивались своего рода состязания пернатых певцов, а потом любители сообща обсуждали достоинства и недостатки прослушанных птиц. Пытаясь улучшить песню своих питомцев, сделать ее более нежной, канароводы Полотняного завода, г. Павлова и некоторых других мест вели систематический отбор наиболее мелодично поющих птиц и одновременно с этим применяли различные способы их обучения. Таким образом они устранили из песни канарейки все наиболее громкие и резкие звуки, усовершенствовали самые нежные, высокие и мелодичные колена. Большинство канароводов использовали в качестве учителей для своих птиц обыкновенных овсянок, больших синиц, синиц-московок, пухляков с их звучным и чистым свистом «тиу-тиу-тиу». В Павлове кроме обыкновенной овсянки держали вместе с канарейками еще и овсянку-дубровника - обитателя заливных лугов Оки. Некоторые канароводы могли удачно имитировать песни диких птиц на специальных дудочках и регулярно насвистывали их канарейкам. Для обучения некоторым коленам применялись иногда и птичьи органчики. Но самыми надежными учителями всегда считались хорошо поющие кенара.

Так у нас к концу XIX столетия была выведена своя разновидность певчих канареек. Их стали называть канарейками овсяночного напева. Каждой части, каждому туру их песни канароводы дали особое название. Чаще всего русские канарейки были желтыми или с небольшими темными пятнами на голове или спине; встречались также и чисто зеленые. Все колена своей песни они пели, как и обыкновенные канарейки, с открытым клювом.

В. П. Гончаров в переведенной им с французского языка книге «Голландская канарейка» (Москва, 1914 г.) упоминает имена наиболее известных московских и павловских канароводов того времени, регулярно получавших призы и медали на выставках канареек. Из москвичей он называет С. И. Рябова, К. А. Филиппова, Н. И. Шелядова, В. Н. Кораблева, Н. М. Деткова; из павловских канароводов выделялись И. А. и М. В. Чиненковы, А. М. Ошарин, И. И. Емельянов и др.

Известно несколько вариантов песни русской канарейки.

Песня канареек Полотняного завода. Я. О. Калинский (см. примечания к книге М. Брезе «Руководство к разведению канареек») сообщает, что эти птицы, как правило, должны были начинать свою песню с колена, называемого овсянка; далее следовал мелодичный и нежный тур валик, переходивший затем в серебристую россыпь. После россыпи звучало колено колокольчик, за ним шло очень ценившееся любителями колено кулики и, наконец, дудка - трель глухая, низкая, напоминавшая голос гарцского роллера, или высокая - «светлая». Именно дудкой должна была заканчиваться песня этих канареек.

Песня павловских канареек. В годы, предшествовавшие Великой Отечественной войне, канароводы г. Павлове на Оке культивировали несколько очень интересных линий певчих канареек. Птицы каждого из наиболее квалифицированных канароводов этого города имели какую-нибудь свою особенность пения. Но в большинстве случаев песня павловских канареек начиналась с серебристой россыпи, после которой шли колена: валик, овсянка, синица, кулики и, в заключение, дудка.

С 1910 года очень большой популярностью в России стали пользоваться канарейки Рябовского напева. В отчетах о московских конкурсах записано: «С. И. Рябов - известный разводчик павловской птицы, наиболее сохранившей овсянистый напев». Особенной чистотой звука выделялись у него в то время канарейки, исполнявшие колено колокольчик. По словам любителей, слышавших птиц Рябова в конце 30-х годов, его канарейки имели очень тихую и приятную песню, по нежности и мягкости звука напоминавшую пение гарц-ских.

В годы Отечественной войны канароводство у нас пришло в упадок, и славившаяся когда-то в России порода канареек овсяночного напева значительно ухудшилась, а птицы Рябовского напева почти совсем перевелись. После войны интерес к канарейкам стал снова быстро расти и, надо надеяться, что наши канароводы сумеют возродить прежний мелодичный напев этих птиц или создадут новую породу.

Основными коленами песни русской канарейки можно считать следующие:

Россыпь - длинная звонкая трель, создающая впечатление стремительной «россыпи» звуков. Словами ее можно передать приблизительно так: «ри-ри-ри-ри-ри». Чем выше и легче звучит эта строфа, тем приятнее ее звучание для слуха. В зависимости от характера звука различают серебристую и металлическую россыпь, а также некоторые другие ее варианты.

Овсянка - длинный ряд нежных мелодичных звуков более низкого тона, следующих друг за другом уже не с такой стремительностью, как в россыпи. У некоторых канареек эта часть песни действительно напоминает нежную, звенящую и замирающую к концу строфу обыкновенной овсянки. Различают несколько вариантов этого колена: высокотональную, отбойную и обыкновенную овсянку.

Отбой - сравнительно медленное и недолгое (5-6 раз) повторение отрывистых звуков, приблизительно передаваемых словами «тон-тон-тон«. У некоторых птиц этот звук неприятно искажается и слышится как надоедливое «ти-ти-ти» или «тя-тя-тя». Такой вариант отбоя считается очень большим браком.

Колокольчик - длинный ряд звуков, напоминающих звон маленького колокольчика. У некоторых кенаров эти звуки отличаются кристальной чистотой и очень украшают песню.

Синицы - двухсложный мелодичный тур, напоминающий пение большой синицы - «ци-фи, ци-фи, ци-фи» (обычно первый слог ниже, второй выше). Но, к сожалению, у большинства кенаров это колено отсутствует или звучит искаженно.

У очень немногих кенаров можно услышать еще один очень интересный тур песни, который звучит примерно так: «кули-кули-кули». Этот тур обычно называют кулики.

Кроме перечисленных, в песне кенаров встречаются колена, напоминающие напевы других птиц, или сымпровизированные самим кенаром и звучащие очень красиво. Такие колена называют вставными.

С 50-х годов наши любители стали культивировать у своих птиц особое начало песни - запевку. Это своего рода вступление, за которым в определенном порядке следуют основные и вставные колена песни. Особенно интересно звучит запевка, называемая стрижиный тройник. Это негромкое трехкратное повторение призыва летящих стрижей. В других случаях запевка может представлять собой особую короткую трельку; есть птицы, быстро повторяющие ее два и даже три раза.

Все резкие, трещащие звуки считаются браком. Громкие соловьиные колена также отвергаются.

Я не берусь перечислять все те колена, которые фигурируют в различных вариантах песни канареек, выращиваемых в разных местах Советского Союза. А вариантов этих несколько и каждый имеет своих активных приверженцев, которые предпочитают его всем остальным. И, тем не менее, приходится глубоко сожалеть, что наши канароводы все еще не пришли к единому мнению относительно того, каким же должен быть стандарт русской породы певчих канареек. Пусть это будет не просто одна порода, а два или даже три ее варианта, но каждый из них должен иметь постоянный, точно отработанный и характерный только для него набор колен песни со своей шкалой оценки, а может быть еще какие-то свои внешние признаки, например окраску оперения, размеры, экстерьер. Без этих необходимых условностей мы не можем экспонировать наших птиц на международных выставках. Жаль, что русская канарейка остается неведомой для зарубежных любителей.

Еще несколько слов о пении кенаров-самоучек. В общей сложности их, пожалуй, больше, чем «ученых». Ведь далеко не все любители канареек специально интересуются их пением. Поэтому и у нас, и за границей издавна ведется нескончаемая линия самых обыкновенных «беспородных» канареек. Не стесненные рамками той или иной «школы», они поют так, как могут, в меру своих возможностей комбинируя унаследованные элементы песни с индивидуально приобретенными. Конечно, бывают среди них и посредственные исполнители - с излишне резкими и громкими коленами песни, однако многие поют так приятно, что заслушаешься. Наши канароводы часто называют их канарейками «лесного напева».

Воспитание певчих канареек

Выше уже говорилось о том, что в нашей стране культивируются две породы певчих канареек: гарцская, которую у нас обычно называют дудочной, и овсяноч-ного напева. Обе эти породы произошли от одной и той же исходной формы - обыкновенной канарейки, песня которой очень близка к песне диких канареек.

В результате длительного и тщательного искусственного отбора гарцская канарейка по своему напеву стала сильно отличаться от обыкновенной и имеет хорошо выраженные характерные особенности голоса. Канарейка овсяночного напева более близка к обыкновенной. Как известно, каждый вид птиц имеет свою характерную песню, основные особенности которой передаются по наследству. Но для того, чтобы молодой самец смог воспроизвести эту песню точно, он должен обязательно послушать хороших певцов своей породы. Наиболее способными к обучению кенара бывают в первый год жизни. В прежнее время канароводы часто применяли искусственные способы обучения птиц пению, используя доя этой цели различные музыкальные инструменты и специально сконструированные птичьи органчики. Теперь такие приемы обучения считаются уже устаревшими. Современные квалифицированные канароводы советуют использовать органчики для гарцских канареек лишь в качестве раздражителей, побуждающих молодых птиц к пению на самой начальной стадии их обучения.

Современная техника дала возможность использовать для обучения птиц магнитофонные записи пения самых лучших певцов-кенаров. Однако наилучших результатов можно добиться лишь при умелом использовании живых птиц-учителей.

К выбору учителя для молодых гарцских канареек немецкие канароводы подходят с большой осторожностью, справедливо утверждая, что для этой цели годятся только самые лучшие певцы. Но ввиду того, что безукоризненно поющие кенара не так уж многочисленны и не всегда доступны широкому кругу любителей, разрешается использовать в качестве учителей и таких самцов, в песне которых имеются отдельные небольшие погрешности, например высокие свистки. Есть еще одно правило, которого очень строго придерживаются все опытные разводчики гарцских канареек. Они всегда следят за тем, чтобы учитель и его ученики происходили из одноименных штаммов и были, таким образом, родственны друг другу по характеру напева. Так, например, птенцам канареек, в пении которых основным и лучшим «ведущим» туром является глухой раскат (Hohlrolle) не следует давать в учителя певца с журчащим раскатом (Wasserrolle) или с сильно выраженным клохтаньем.

Замечено, что лучше всего молодые птицы усваивают песню своего отца. Но если он имеет в пении слишком большие недостатки, а другого подходящего по напеву самца в данный момент достать нельзя, молодых кенаров оставляют совсем без учителя. Все главные особенности пения гарцских канареек передаются по наследству. На этой врожденной основе каждый молодой самец способен сформировать песню, характерную для данной породы. Но по богатству колен и качеству их исполнения песня кенаров-самоучек в большинстве случаев уступает песне хорошо обученного самца. Канароводы считают, что будет хуже, если молодые птицы переймут и станут передавать дальше те или иные недостатки плохого учителя.

Как известно, певческие способности у птиц развиты неодинаково. Одни особи одарены в этом отношении меньше, другие больше. Поэтому бывает, что даже из необученных кенаров получаются очень хорошие певцы.

За время пребывания молодых птиц в вольерах обычно удается распознать самцов и самок. По окончании линьки, то есть примерно в конце сентября или в октябре, самцов вылавливают и рассаживают поодиночке в маленькие клетки. Каждую птицу при этом нужно взять в руку и внимательно осмотреть, раздувая ей перья на брюшке и грудке. При этом сразу можно увидеть, в каком состоянии находится птица. Может оказаться, что некоторые из них излишне жирные, а другие, наоборот, слишком худые, с сильно выдающейся грудной костью. Все это нужно своевременно заметить и записать для того, чтобы путем соответствующего кормления постепенно привести птиц в состояние нормальной упитанности. Если кенара закольцованы, на бортиках клеток справа мелом пишутся номера надетых им колец, а слева номера колец их родителей.

В начале прошлого столетия немецкие канароводы создали довольно сложную систему воспитания певчих канареек. Этой же системы придерживаются канароводы других стран, в том числе и нашей. В общих чертах процесс воспитания молодых певцов заключается в следующем.

Рекомендуется разместить клетки с молодыми самцами на открытых полках, близко одна от другой. На верхнюю полку ставят клетки с самцами первого выводка и среди них помещают клетку с учителем. На нижних полках расставляются клетки с самцами последующих выводков, которые начинают распеваться позднее. В первые дни после рассадки по одиночным клеткам птицы должны видеть друг друга. Считается, что так они быстрее освоятся с новой для них обстановкой. Затем между клетками ставят легкие картонные перегородки и не убирают их в течение всего периода обучения. Не видя друг друга, самцы ведут себя спокойнее, не горячатся, и пение их льется более ровно и продолжительно.

В течение первых двух недель рекомендуется слегка затемнять помещение, в котором находятся птицы. Никаких других поющих птиц в комнате быть не должно. Только при этом условии молодые кенара смогут хорошо усвоить пение своего учителя.

Изо дня в день канаровод внимательно наблюдает за тем, как распеваются его питомцы. Постепенно среди их бессвязного детского щебета и бормотания начинают появляться отдельные, пока еще не совсем четкие, колена будущей песни. Молодые гарцские канарейки с хорошими певческими задатками с этого времени уже обнаруживают характерные признаки своей породы: низкий мягкий голос и манеру издавать звуки при закрытом клюве, сильно надувая горло. Птицам, которые начинают петь слишком громко и резко, устраивают затемнение тут же на полке. Тихо и ровно поющим самцам затемнения вообще не требуется. Птиц, часто приоткрывающих клюв во время пения, рекомендуется убирать в другую комнату, так как они могут испортить напев остальных птиц.

Рис. 9. Красная неинтенсивно окрашенная канарейка

Примерно через месяц после начала обучения любитель, хорошо разбирающийся в пении канареек, начинает прослушивать каждого молодого самца в отдельности. Для этого клетки с птицами поочередно перемещаются на некоторое время с полок в другую часть комнаты или лучше в отдельное помещение. Прослушав таким образом всех своих птиц, канаровод сортирует и переставляет их на полках по-иному. Может оказаться, что благодаря неодинаковым наследственным задаткам у птиц обнаружится некоторое различие в пении. В этом случае самцы, имеющие какой-то общий набор колен, группируются отдельно от самцов с другим характером напева. При такой расстановке достигается наилучшая слаженность и устойчивость пения. В каждой из этих групп особи, лучше других исполняющие свою песню, располагаются на верхних полках, а посредственные певцы - на нижних.

После того, как песня молодых самцов окончательно сформируется, клетки с ними начинают периодически затемнять занавесками из неплотной ткани тут же на полках, или ставят клетки с птицами одинакового напева в специальные шкафчики с закрывающимися дверцами из матового стекла. Это делается для того, чтобы в полумраке кенары лучше спелись между собой, прочнее затвердили свой напев.

Затемнение применяется с большой осторожностью, так как птицам в таких условиях живется очень трудно. Несколько раз в день занавески или дверцы шкафа открываются не меньше чем на час, чтобы птицы могли вдоволь поесть и напиться. На ночь их обязательно оставляют открытыми для свободного доступа воздуха. К 7-8-месячному возрасту песня кенара обычно сформировывается окончательно и надобность в затемнении отпадает. При отсутствии учителя формирование песни происходит медленнее.

Любители канареек овсяночного напева пользуются такими же приемами воспитания самцов, как и немецкие канароводы. Периодическое затемнение клеток с птицами если и производится, то обычно не в шкафах, а в отдельных ящиках.

businesspravo.ru